archivo

Archivos Mensuales: agosto 2015

“En la escena de las fotos, Bruno, como heredero de Bazin y Rossellini, ha dicho: ‘Cuando fotografías una cara fotografías el alma que está detrás, la fotografía es la verdad y el cine es la verdad 24 veces por segundo’. Su reflexión posterior – ‘tú me miras y no sabes lo que estoy pensando’ – se opone a esa idea. Bruno, pues, cree que Veronica es transparente, pero se ve a sí mismo como opaco. Quizás esto es una clave de su manera de ser, uno más de los rasgos contradictorios que le definen, pero en todo caso, presente los dos polos entre los que fluctuará el arte de Godard. Es una cuestión esencial de ontología cinematográfica, y ningún otro cineasta la ha planteado tan explícitamente. Es significativo que las frases que afirman la capacidad del cine para captar la verdad del alma han hecho fortuna, mientras que la idea contraria de la opacidad del rostro parece haberse olvidado, pese a que es mucho más determinante en este film de espías en el que uno no sabe en principio quién es el otro: es la idea clásica del cine la que ha triunfado.”

Paulino Viota on Le petit soldat (1960-63), in Jean-Luc cinéma Godard, Fundación Marcelino Botín, 2004, page 43

 

Revoir A Touch of Zen (俠女, 1969-1971) en grand écran m’a permis de redécouvrir le travail soigneux du temps dans le cinéma de King Hu . Pendant les cinq premières minutes du film, nous ne voyons qu’une série de plans “descriptifs”, avec de l’eau, des oiseaux, des ciels et des ruines. Articulée selon une puissante logique interne, cette construction ne disparaît pas avec l’irruption des personnages humains. L’action dramatique elle-même semble se soumettre à cette attitude contemplative, et la “lenteur” avec laquelle se développe l’intrigue ne fait que confirmer ça. Curieusement, ce sont les séquences d’arts martiaux qui élaborent le mieux ce temps ascétique et suspendu. Souvent présentés sans musique (les percussions tirées de l’opéra de Pékin les précédent ou les suivent, mais ne s’y superposent pas), les combats se produisent au rythme du son sec des pas et du contact des métaux. King Hu n’était pas seulement un savant en matière de culture chinoise ; ses films démontrent aussi une connaissance approfondie des possibilités du cinéma.

En salles depuis le 29 juillet 2015